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古巴法国电影节批准其质量和吸引力

2019-08-27 06:19:17 来源:环球网
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存在的问题,寻求幸福以及对爱或缺乏爱的态度仍然是这个电影摄影的主题,它代表了世界上最大的冒险电影和物理惊喜的替代品。

古巴法国电影节结束后的第几天,在其第12版中,出现了几个确定性:该活动已经成为岛上最伟大的文化活动之一(新拉丁美洲电影节和可怜的电影节,建立与电影有关的重大事件三合会; 老师们身体健康,继续制作合格且令人惊讶的电影; 存在的问题,对幸福的追求以及对爱情或缺乏爱情的态度仍然是电影摄影的最大主题,它代表了世界上对事件电影和物理惊喜的最佳替代品; 法国电影继续提供大量稳固,良好的表演; 交叉的戏剧,人物和次要情节的历史,雾化的主角,融合和混淆,在法国也成为当代电影喜欢的展览形式。 奇怪的是,在这个时期,在戏剧本身,非快乐电影的主要陷阱集中在一起:无论是大胆还是尝试,都并不意味着它们是好的。

“心灵”,“巴黎”,“圣诞故事”,“目击者”和“现代阿摩尔”以不同的方式传达了一系列人物。 如果前两个交织了一组故事和人物,就像一个快乐的谜题,围绕着为了寻找爱情而发挥作用的可爱的生物,一个故事......将我们带入同一个家庭的声音合唱中,同时现代的爱情将这种类型的结构嵌入电影院内的电影游戏中非常有吸引力。 如果在Alain Resnais的情况下再次出现,那么,在巴黎,CédricKlapisch的怀疑之后,不幸的是,他会遭受戏剧性废墟的折磨。 由于角色高贵而且行为良好,Klapisch的电影并不成功,因为它在一种戏剧性构图中翩翩起舞,显然引诱但无法解决:几个重要角色(宣布如此,为什么?)除了观众之外,他们留在路上并且没人关心。 另一方面,有一段时间,叙事改变而不是发音:主角继续做车轮,总是寻找同样的事情。 这部电影开始遭受修辞和语气眩晕,也没有被肮脏的编辑所抵消。 海难的真正悲痛。

如果巴黎缺少,除了剪刀,许多其他的东西,编辑半小时,一个故事......这将是一部完美的电影。 法国电影院走的是一个非常精心构建的人物画廊,在心理上,复杂,矛盾,圆形,从不线性。 这部影片由Arnaud Desplechin执导,具有腐蚀性,腐蚀性,带有法国家族传统的粉红色外观,相反,暴露出的不是一些咆哮,苦难,仇恨,曲折,阴影和绊倒到第一个法国社会牢房的中心。 然而,最好的事情是,在磁带撞击的诱惑机制中:它看起来像是一些灾难的念珠,比起一些能够炸毁家庭核心的怪物,当它在背景中是一部关于栖息在那些生命中的美丽的电影时。 要记住的两个人物:一个人,没有丝毫的自私,为了减轻他表弟伊万缺乏爱,能够屈服于他们俩所渴望的女人; 和姐姐谁不能爱或感谢生命的性格,因为她只知道如何恨,父亲总是试图唤醒另一种本性的感情。 这是一部写得很好的电影,其中的假设似乎告诉我们,就像在伊甸园世界中邪恶的细菌一样悸动,在腐烂和荒野中,死水和美丽也会持续存在。

证人问题属于另一种类型。 AndréTéchiné老师回到这里,表达了他对性暧昧,双性恋情况的漫长和丰富,以及他们所谓的“性取向”的其他可能性的发现; 他记得的边缘野生的芦苇是一部非常特别的电影。 大师在这里重新定向了一个品味,语气和令人羡慕的电影的准确性,但他背叛了他的目的。 当作家的角色承认她的故事的“中心”一直在旅行时,Téchiné在整部这部电影中分享了一点幼稚,与她相同的不在场证明。 问题在于“中心”移动得那么多,但是很多,人们永远不会知道这部电影是关于什么的。 在我看来,最有趣的是对理解或自私的反思(她知道他可以有一个情人,但是,他无法理解她只能通过写作来消除这种创伤),关于涉及到的驱魔写作的力量; 但是这个可能的主题与许多其他人一起挣扎和推动:假设性行为的沉睡,对艾滋病的态度,第三时代的同性恋的孤独等等。 对他的陛下Téchiné来说,有很多陈词滥调,他们发出了响亮的声音,多少变得一无所有。 我们再次明白,更多并不总是更多。 谦虚,同样失去的东西也是可以原谅的(Mia Hansen-Love),一组关于人类状况和需要理解他者原因的笔记; 注意到分散,像抽象一样尖锐。

另一部对性行为采取诚实和深入探索的电影是CélineSciamma的“章鱼的诞生”; 这些天真的是最好的。 这部电影以极简主义的方式忽略了过度和重音,而不是在每一帧中都有奢侈的微妙之处,影片讲述了青春期或青春时期的欲望开花的不确定性,它所达到的人物非常了不起:一个热辣的女孩,最后独自跳舞,发现另一个女孩作为她欲望的目的地的女孩,一个不知道如何赚取她喜欢的男孩的女孩。 这些年的混乱,焦虑,深刻的混乱被Sciamma捕获,其复杂程度很高:它的角色不是英雄或恶棍,模范或恶魔:它们以牺牲一系列怀疑,动摇,傲慢,复杂的情感为代价,在生活本身。 诞生......:一部美丽的电影。

在Techiné和Sciamma中,必须赞扬他们通过狭隘的“常态”的模式和范式来面对被视为禁忌的某些领域的勇气和美德。 例如,在见证人的情况下,警察和年轻男同性恋者的逐步接近是可以赎回的。 值得强调的是,在众多充满意识形态的幽灵和与他者相关的小事的电影中。 让我们说,死亡的房间,惊悚片不会引起恐怖,但本身就是可怕的。 这不仅仅是因为衣衫褴褛和脱咖啡因的风格:我们必须看到这种哥特式的末世惊悚尝试的恐同,超越了他的意图,关于一对撒旦女同性恋者的过度行为。 教父,为你的母亲,把这盐从我身上取下来。 这是为数不多的一部电影之一:因为他无可挑剔的工艺,因为他所捍卫的世界的错误哲学。

虽然在这个节日中,人们曾多次提出类似的问题:为什么在现代的爱情中,异性恋女孩和同性恋男孩之间的爱情会失败? 为什么这个男孩形成了同性恋的常规刻板印象:完美,躁狂,敏感的压倒性? 在Techiné理解身份的非确定性或封闭性行为的情况下,StéphaneKazandjian的地址应该与Mariela Castro通过一些小课程,这样她就能理解复杂的支流世界和人类性欲所假设的开放选择。 另一个问题:为什么在巴黎,黑人只是中风,未实现的移民? 为什么朱丽叶·比诺什不能喜欢丑陋的黑人? 他为什么要这么难看? 为什么重现美女和野兽的计划? 即使它不是裘德洛,为什么比诺什不喜欢它呢? 我不知道朱丽叶·比诺什,但我担心人际关系比可爱的欧洲人与欧洲人的可爱会面要丰富得多。 我知道我有一个民主人士的灵魂,让我着迷的是他们彼此相爱,不顾一切,但事实是,这一次,法西斯主义的道路隐藏在人道主义者的争论背后。

失败的电影不是缺少的。 例如,La France,一篇有趣的文章(另一种规律性:歌曲和音乐诠释进入历史进程的自然性,近年来电影中常见的东西,也记得法国的爱情歌曲)但是受到折磨为了不惜一切代价的密度迂回; 根据这种政治,电影越慢越重,其前卫的批准就越多。 这就是为什么我们没有停止在最后的情人的幻想出现,就像在战斗后的风景中从天而降。 我认为这不是一部好电影“La France”,根本不是; 虽然它满足了对不同的人的胃口,对于那些与密度充满热情的某些不同的人,以及其他人为我们所厌倦的人(更多在里维埃拉电影院,那里没有空调)。

与此同时,作者的罪行令人气喘吁吁不止一个人惊讶于老师克劳德·鲁鲁修(Claude Lelouch)的心理和审美健康,克劳德·鲁鲁修(Claude Lelouch)另一个人在形式上抵抗时代的冲击。 在一部可称为Cine de autor的电影中,书法家提供了一个强有力的风格教训,当他在每个场景中巧妙地旋转观众的期望,在整部电影中与他们一起玩,并展示一个关于危机的深刻寓言。真实性和作者 - 而不是原创性的古老神话 - 在当代世界中,体现在富有的人物中,他们不是抽象,而是拥有自己和充实生活的主体。 除了Lelouch再次提出的精湛电影之外,在剧本的剧本,集会和方向方面,在一部不需要拍摄的电影中,以及利益使观众处于悬念中以至于他已经离开了法国,不止一个Fanny Ardant舔手指,引起了对老师道德清洁的关注。 起初,它似乎重复了卑鄙的演员练习(丑陋的演员和半矮人扮演精神病患者,连环杀手和其他草药),但随着镜头的进展,我们将会明白,这个身材矮小,据说丑陋是众生之一历史上更真实,更有力的理由。 在一个被排除困扰的世界中,我发现它并不是一个空闲的音符。

有两部伟大的电影需要记住,三四个优秀但有拼写错误,七八个可以恢复,法国电影节仍然是古巴人的奢侈品。 如果最好的法国香水来自一个小瓶子,六月是一股清新的空气,一种灵性的气息和良好的电影,特别是与电视年相比,在冒险的gringo电影中可疑的强烈情绪的摆布。 古巴人学会了选择,文化替代品。

评论家的奖项清单

最佳电影:章鱼的诞生,作者:CélineSciamma。 最佳地址:Claude Lelouch,作者的罪行。 最佳剧本:共享:Arnaud Desplechin和Emmanuel Bordieu,圣诞故事和Jean-Michel Ribes,为Hearts。 表演:见证人的演员。 照片:Christophe Beaucarne,巴黎。 艺术:心 原声带:作者的罪行。 编辑:Charlotte Lecoeur和StéphaneMazalaigue,作者的犯罪。

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责任编辑:羿眼 CN037